Helena Rojo, la dama que atravesó la selva y el melodrama mexicano
Del delirio amazónico de Werner Herzog a las villanas y matriarcas de la telenovela, la actriz mexicana construyó una carrera de varias décadas moviéndose con soltura entre el cine de autor, el terror y la pantalla popular.
“Poco antes de rodar melodramas para millones de hogares, Helena Rojo caminaba selva adentro como Inés de Atienza en Aguirre, la cólera de Dios.”
Hay actrices que se dejan encasillar y otras que hacen de la versatilidad su firma. Helena Rojo (Ciudad de México, 1944–2024) perteneció al segundo grupo. Su carrera, extendida a lo largo de varias décadas, cruzó el cine, la televisión y el teatro mexicanos sin quedarse anclada en un solo registro: pudo ser la presencia trágica de una expedición condenada y, a la vez, la matriarca de sobremesa que millones de hogares reconocían de un vistazo.
Esa amplitud es lo que la vuelve un caso interesante para mirar hoy. Rojo fue una actriz de la industria popular que no renunció al riesgo, y una intérprete de cine que no despreció la pantalla masiva. Entre el delirio de un clásico europeo rodado en la selva y las tramas de la telenovela mexicana hay un abismo de tono, y ella lo transitó como si fuera terreno propio.
Celebrada como una de las figuras más distinguidas de la interpretación en México, su legado se lee mejor no como una lista de títulos, sino como una lección de oficio: la de quien entiende que el melodrama y el cine de autor exigen la misma verdad.
De la selva de Herzog al terror mexicano
El título más singular de su filmografía en Cinalis es Aguirre, la cólera de Dios, de 1972, donde interpreta a Inés de Atienza. La película sigue una expedición española que, en 1560 y tras la caída del imperio inca, parte de las montañas de Perú hacia las selvas del Amazonas en busca de la legendaria El Dorado, narrada a través del diario del fraile Diego Gaspar de Carvajal. Es una obra de reputación sólida —un 7,4/10 sobre 1.268 votos en TMDB, con diferencia la más respaldada de esta selección— y colocar a Rojo dentro de ese proyecto dice mucho de su alcance como intérprete.
En paralelo, cultivó el cine de género. En Más Negro que la Noche (1975) encarna a Pilar, una de cuatro mujeres que se mudan a un viejo caserón heredado y empiezan a padecer voces inquietantes, visiones fantasmales y ruidos extraños hasta enfrentarse a fuerzas oscuras. Más adelante volvió al terror en El secreto de la ouija (1989), un relato de pesadillas premonitorias y asesinatos desatados alrededor de una tabla ouija. Son piezas de catálogo con notas modestas y pocos votos, pero confirman a una actriz cómoda dentro del cine popular de sustos.
La reina del melodrama de sobremesa
Si el cine le dio prestigio, la televisión le dio permanencia. Rojo se convirtió en un rostro habitual del melodrama mexicano y de las producciones pensadas para el público de habla hispana a ambos lados del Atlántico. En Inocente de ti (2004), telenovela con sede en Miami, compartió reparto con Camila Sodi y Valentino Lanús interpretando el doble papel de Raquel y Rebeca, ese recurso clásico del género que exige a una actriz sostener dos personalidades a la vez.
Su galería de matriarcas y damas de carácter se amplió en la década siguiente. En Por ella soy Eva (2012) da vida a Eugenia Mistral de Caballero, dentro de una comedia romántica sobre un hombre que cambia de sexo para acercarse a la mujer que ama e investigar un fraude del que fue acusado. En El color de la pasión (2014) es Milagros Fuentes, viuda de Valdivia, en una trama ambientada en torno a una fábrica de Talavera donde una dama caprichosa siembra la desdicha. Y ya en su etapa tardía apareció en Juntos El Corazón Nunca Se Equivoca (2019) como Dora Ortega, en la historia de amor entre dos jóvenes que luchan contra los prejuicios de la sociedad mexicana.
Una despedida frente a cámara
Rojo trabajó hasta el final de su vida. Entre sus últimos títulos figura A Deadly Invitation (2023), donde interpreta a Ms. Cristina en un misterio de asesinato: la excéntrica millonaria Olivia reúne en su yate a su media hermana Agatha y a un grupo de viejos conocidos para un fin de semana que esconde un motivo siniestro. Que una actriz de su generación siguiera sumándose a producciones contemporáneas habla de una vigencia poco común, y de una capacidad para adaptarse a formatos y públicos nuevos sin perder autoridad en pantalla.
Su obra en Cinalis
| Título | Tipo | Año | Papel | Mundo /10 |
|---|---|---|---|---|
| Aguirre, la cólera de Dios | Película | 1972 | Actor (Inés de Atienza) | 7,4 |
| A Deadly Invitation | Película | 2023 | Actor (Ms. Cristina) | 5,7 |
| Juntos El Corazón Nunca Se Equivoca | Serie | 2019 | Actor (Dora Ortega) | 8,2 |
| Por ella soy Eva | Serie | 2012 | Actor (Eugenia Mistral de Caballero) | 7,8 |
| El color de la pasión | Serie | 2014 | Actor (Milagros Fuentes Vda. de Valdivia) | 7,6 |
| Inocente de ti | Serie | 2004 | Actor (Raquel/Rebeca) | 6,8 |
| Más Negro que la Noche | Película | 1975 | Actor (Pilar) | 6,9 |
| El secreto de la ouija | Película | 1989 | Actor (Mrs. Smith) | 5,8 |
Qué ver primero
Si quieres entender por qué se la recuerda como una intérprete de rango amplio, empieza por Aguirre, la cólera de Dios: su papel de Inés de Atienza la coloca en el corazón de un clásico de reputación intacta y es, además, el título de esta selección con más respaldo de votos.
Para conocer a la Rojo de la pantalla popular, Por ella soy Eva y El color de la pasión ofrecen dos versiones de sus damas de carácter, una en clave de comedia y otra de melodrama. Y si prefieres el cine de género que también cultivó, Más Negro que la Noche es una buena puerta a su faceta de terror. Cuatro títulos, cuatro tonos: la mejor manera de medir hasta dónde llegó su oficio.