Manolo Solo: el secundario de lujo que el cine español no puede permitirse perder
Director de cárcel, sicario paciente, productor sin escrúpulos: retrato del actor que da veracidad a cualquier reparto y que, tras décadas de oficio, terminó ganando el Goya.
“Manolo Solo no roba planos: los sostiene, y por eso las películas se apoyan en él aunque nadie recuerde su nombre.”
En cada reparto hay un actor que no sale en el cartel pero sin el cual la película se derrumbaría. En el cine español de las últimas dos décadas, ese actor se llama muy a menudo Manolo Solo. Manuel Fernández Serrano —ese es su nombre de pila— lleva años prestando su cara de hombre corriente, gastada y creíble, a jefes, funcionarios, curas, policías y villanos de medio pelo. Es un actor de reparto en el mejor sentido de la expresión: el que reparte veracidad por toda la función.
Su carrera es la crónica de un reconocimiento que llegó tarde y merecido. Actor de cine, teatro, televisión y también de doblaje, ganador de un Goya y de dos premios de la Unión de Actores al mejor actor de reparto, Solo pertenece a esa estirpe de intérpretes que el gran público conoce de vista antes que de nombre. Y esa es justamente su fuerza: aparece, y de pronto la escena huele a verdad.
El oficio de no llamar la atención
La grandeza de Manolo Solo está en su capacidad para desaparecer dentro de personajes que otros convertirían en tópicos. En El buen patrón, la sátira empresarial de Fernando León de Aranoa, es una pieza más de ese engranaje de miserias laborales que rodea al patrón de la fábrica de balanzas; en Competencia oficial se mueve entre los egos del cine dentro del cine, esa comedia ácida sobre actores enfrentados por sus métodos. Son papeles que exigen precisión más que lucimiento, y él los borda porque entiende que el secundario existe para que el protagonista brille.
Pero reducirlo a "el secundario" sería injusto. Solo ha construido una galería de figuras de autoridad quebrada: el director de prisiones desbordado por el motín de Celda 211, el soldado franquista de El laberinto del fauno, donde Guillermo del Toro lo integró en su fábula oscura sobre la posguerra. En el thriller lo hemos visto en El guardián invisible, la adaptación del fenómeno de Dolores Redondo, y en La ira de un hombre paciente, el debut de Raúl Arévalo, donde su rostro contribuye a esa atmósfera de venganza contenida que define la película. Cada uno de esos personajes cabría en un cliché; Solo se encarga de que ninguno lo sea.
Un rostro para el cine que importa
Lo que distingue a Manolo Solo de otros actores de reparto es la compañía que elige. Su filmografía es casi un mapa del cine español reciente que ha querido decir algo: la memoria histórica de El laberinto del fauno y de Elisa y Marcela, el retrato de amor prohibido en la España de finales del XIX que Isabel Coixet rodó para la pantalla; la crítica social de El buen patrón; y, sobre todo, su encuentro con Víctor Erice en Cerrar los ojos, una de las películas españolas más aclamadas de los últimos años, un ensayo hipnótico sobre la memoria, el cine y la desaparición.
Ese instinto para colarse en los proyectos que quedan es, quizás, su mayor talento. En un negocio que premia el ruido, Solo ha apostado siempre por el trabajo bien hecho, película tras película, hasta que la profesión no tuvo más remedio que reconocerlo con el Goya. Su carrera demuestra una verdad incómoda del cine: que las historias grandes se sostienen, muchas veces, sobre los hombros de quienes no salen en la portada.
Sus películas según la comunidad de Cinalis
| Película | Año | Papel | Cinalis /10 | Votos | Mundo /10 |
|---|---|---|---|---|---|
| The Good Boss | 2021 | Actor (Miralles) | — | — | 7,0 |
| Official Competition | 2021 | Actor (Matías) | — | — | 6,6 |
| El guardián invisible | 2017 | Actor | — | — | 6,5 |
| The Fury of a Patient Man | 2016 | Actor (Triana) | — | — | 6,6 |
| Celda 211 | 2009 | Actor (Prison Director) | — | — | 7,4 |
| Pan's Labyrinth | 2006 | Actor (Garcés) | — | — | 7,8 |
| Close Your Eyes | 2023 | Actor (Miguel Garay) | — | — | 7,1 |
Conviene decirlo con claridad: la comunidad de Cinalis todavía no ha dejado su veredicto sobre el trabajo de Manolo Solo. Sus títulos aún no reúnen valoraciones suficientes de nuestros usuarios, de modo que esta tabla mide más su alcance y la compañía que ha frecuentado que la opinión de la comunidad. Es, en el fondo, una oportunidad: repasar esta filmografía es hacer un recorrido por buena parte del mejor cine español de este siglo.
Qué ver primero
Si quieres descubrir a Manolo Solo en su registro más afilado, empieza por El buen patrón: una comedia negra sobre el poder donde cada secundario cuenta, y él cuenta mucho. Después salta a Celda 211, un thriller carcelario que sigue siendo un clásico del género en España y donde su director de prisión aporta tensión sin levantar la voz. Y si quieres verlo en el cine más ambicioso, Cerrar los ojos, la vuelta de Erice, lo sitúa en el corazón de una obra mayor. Puedes recorrer el resto de su trayectoria en su ficha de intérprete.