1, 2, 3, 4 (Light Cheeks)

Desde la década de 1970, Robakowski ha estado experimentando con la categoría del autor, transfiriendo la autoría de sus obras a la cámara de cine. Implementando la estrategia de registros biológico-mecánicos, Robakowski continúa sus experimentos, llevados a cabo desde la década de 1970, que consisten en la transferencia de la autoría de la película a la cámara de cine, así como inicia relaciones entre el medio mecánico y el organismo humano. Por un lado, abraza la colaboración, por otro, la lucha humana con la máquina, que se extiende desde la "integración" de su lógica y los intentos de su "antropomorfización".