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Después de 12 años de ausencia de cursos documentales como forma de Prácticum Integrado en el Departamento de Cine de IKJ, Bikeska, Paul, Arrivo y Raihanul decidieron romper la tradición. En medio del dominio de las películas de ficción, que se consideran más prestigiosas, eligieron documentales debido a las limitaciones presupuestarias y al deseo de responder al mundo de una manera más honesta e íntima. Su película documental poética capta dos capas de la realidad: un hombre que dibuja espacios arquitectónicos, y los trabajadores que los construyen. Sin embargo, el proceso condujo a una crisis creativa y las imágenes estaban demasiado estructuradas, ya que el tratamiento se parecía al cine de ficción. Surgió la pregunta: ¿estaban grabando la realidad o construyéndola? La cámara se giró, destacando el proceso y la confusión del equipo. En última instancia, la película no solo capta el espacio y el trabajo, sino que también refleja que los documentales, al igual que los edificios, son el resultado de la construcción y la elección.
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