Homenaje a Ludwig van Beethoven

La película comienza con una visualización de la Sonata para piano n.º 32 en do menor, Op. 111, de Beethoven, y Wyborny casi pierde el primer movimiento. Sí, el "fuego salvaje y desnudo" (Kaiser) de esta tempestuosa última pieza de Beethoven casi lo destroza. Él, que mientras el Allegro agresivo explota (cuando la sonata ha comenzado a extenderse con una dirección deliberadamente "falsa" en el ritmo de la antigua obertura francesa), se envuelve en cada pausa y cada cumbre; él, que absolutamente quiere trabajar en estos polos dialécticos de tensión en las gradaciones agógicas más finas, para dar forma a los contrastes del tempo de manera angular, será destrozado. Wyborny escapa del abismo, Beethoven habría hecho lo mismo en caso de emergencia, improvisando sobre su propia música. Muchos espectadores probablemente no notaron el drama. Otros lo notaron, se quedaron conmocionados, se recomponen, tomaron aire - y luego fueron abrumados por la ingeniosa solución.