Rea

En Rhea (1982), Askevold profundiza en su interés por la alusión y la implicación, utilizando imágenes que parecen ser fragmentos de una narrativa más grande para sugerir, en lugar de contar, una historia. Esta pieza consiste en una serie de planos cercanos de numerosas personas, cada una de las cuales dice un nombre o una frase. Los planos se dirigen hacia el tipo de plano de reacción ensayada, a menudo utilizado en telenovelas o películas hechas para la televisión, interrumpiendo la linealidad de la historia.